{"id":1751,"date":"2017-06-19T12:34:12","date_gmt":"2017-06-19T12:34:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.marcellodifrancesco.com\/?page_id=1751"},"modified":"2026-04-17T09:53:01","modified_gmt":"2026-04-17T09:53:01","slug":"sky-and-sea","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.marcellodifrancesco.com\/?page_id=1751","title":{"rendered":"BLOG"},"content":{"rendered":"
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(Canon R6, Nauticam NA-R6, Canon RF 14-35mm f\/4 L IS USM, Nauticam FCP-1,  f\/13, 1\/80s, ISO 1250)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

FOTOGRAFARE A RAJA AMPAT
Essere equipaggiati al meglio tra wide, macro e decisioni rapide sott\u2019acqua
<\/em>Test delle nuove lenti Nauticam  FCP-1 e MFO-3<\/strong><\/p>\n

Raja Ampat non \u00e8 un luogo dove \u201csi fanno belle foto\u201d ma \u00e8 un posto dove la capacit\u00e0 di portare a casa una bella fotografia subacquea viene messa al dura prova.<\/p>\n

La biodiversit\u00e0 \u00e8 estrema, i soggetti  cambiano scala continuamente e le immersioni non ti concedono il lusso di tornare indietro, le situazioni di scatto non ti danno molto  tempo per ragionare e se non sei pronto sia mentalmente che con la giusta attrezzatura l\u2019occasione passa e  Raja Ampat non aspetta. <\/p>\n

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(Canon R6, Nauticam NA-R6, Canon RF 14-35mm f\/4 L IS USM, Nauticam FCP-1,  f\/13, 1\/160s, ISO 125)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Un viaggio fotografico effettuato in liveaboard rappresenta probabilmente il modo migliore per esplorare queste splendide acque. La barca diventa allo stesso tempo base operativa, alloggio, camera room e piattaforma di immersione, permettendo di raggiungere siti remoti che difficilmente sono accessibili con le classiche uscite giornaliere.<\/p>\n

La vita a bordo segue un ritmo semplice e molto efficace: immersione, pausa, analisi delle immagini, nuova immersione. In una singola giornata si possono effettuare fino a quattro immersioni, spesso in ambienti molto diversi tra loro. \u00c8 un ciclo continuo che permette di lavorare con calma, osservare i risultati e adattare progressivamente il proprio approccio fotografico.<\/p>\n

Dopo qualche giorno di questo ritmo ci si accorge che il liveaboard non \u00e8 solo un modo diverso di viaggiare, ma un vero e proprio laboratorio fotografico galleggiante.<\/p>\n

La combinazione tra la variet\u00e0 dei siti d\u2019immersione e la possibilit\u00e0 di poter fare molte immersioni consecutive ha creato un contesto ideale in cui ho potuto lavorare con calma sull\u2019attrezzatura per poter  sperimentare nuove soluzioni.<\/p>\n

\u00c8 stato proprio in queste contesto che ho potuto testare a fondo le  due lenti Nauticam progettate per ampliare le possibilit\u00e0 operative del fotografo subacqueo: la FCP-1 \u2013 Fisheye Conversion Port<\/strong> e la MFO-3 \u2013 Mid-Range Focus Optimizer<\/strong>.<\/p>\n

Due strumenti molto diversi tra loro, ma accomunati dallo stesso obiettivo: offrire maggiore flessibilit\u00e0 quando l\u2019ambiente richiede diversificazioni degli scatti e tante opportunit\u00e0.<\/p>\n

(Canon R6, Nauticam NA-R6, Canon RF 14-35mm f\/4 L IS USM, Nauticam FCP-1,  f\/22, 1\/200s, ISO 100)<\/em><\/p>\n

Nauticam FCP-1<\/strong><\/p>\n

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Fisheye Conversion Port<\/strong><\/p>\n

La FCP-1<\/strong> \u00e8 una lente di conversione fisheye progettata per ottenere un campo visivo estremamente ampio (170\u00b0)  partendo da obiettivi grandangolari lineari.<\/p>\n

L\u2019idea alla base \u00e8 permettere al fotografo di lavorare con prospettive molto spinte mantenendo una buona qualit\u00e0 ottica anche in condizioni tipicamente difficili come quelle subacquee.<\/p>\n

A Raja Ampat questo tipo di ottica trova terreno fertile. Reef complessi, coralli molto sviluppati e grandi quantit\u00e0 di pesce rendono il classico fisheye fisso a volte un po\u2019  limitato, mentre avere un minimo di zoom e poter passare anche alle  close focus wide angle a seconda delle necessit\u00e0 amplia le nostre possibilit\u00e0 fotografiche e soprattutto non ci fa perdere preziose opportunit\u00e0.<\/p>\n

Per testare la Nauticam FCP-1 ho utilizzato sulla mia Canon R6 l\u2019obiettivo Canon RF 14-35mm f\/4 L IS USM, una combinazione che si \u00e8 dimostrata particolarmente interessante sia per qualit\u00e0 ottica sia per velocit\u00e0 operativa sott\u2019acqua.<\/p>\n

Alla focale di 14 mm l\u2019immagine prodotta \u00e8 circolare, mentre \u00e8 necessario zoomare fino a circa 28 mm per ottenere il frame completo con un angolo di campo di circa 170\u00b0. Proseguendo fino a 35 mm \u00e8 possibile ottenere un leggero ingrandimento del soggetto, utile per avvicinare visivamente elementi della scena senza perdere completamente il contesto ambientale.<\/p>\n

La filosofia della FCP-1 \u00e8 proprio questa: trasformare uno zoom standard in una sorta di fisheye zoom subacqueo, ampliando in modo significativo le possibilit\u00e0 creative durante la stessa immersione. <\/p>\n

Partendo da un campo visivo estremamente ampio \u00e8 possibile restringere progressivamente l\u2019inquadratura e adattarsi a situazioni molto diverse, passando da scenari di reef ampi a ritratti di pesci o soggetti di dimensione intermedia. <\/p>\n

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Canon R6, Nauticam NA-R6, Canon RF 14-35mm f\/4 L IS USM, Nauticam FCP-1,  f\/20, 1\/10s, ISO 160)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Un altro aspetto molto interessante \u00e8 la capacit\u00e0 della lente di lavorare molto vicino al soggetto.
Come per altre lenti sviluppate da Nauticam, la FCP-1 permette infatti di mettere a fuoco praticamente dal vetro frontale fino all\u2019infinito. Questo la rende particolarmente efficace per la tecnica del close focus wide angle o macro ambientate dove soggetti molto vicini alla lente vengono inseriti in una scena ampia che mantiene leggibile l\u2019ambiente circostante.<\/p>\n

Dal punto di vista della qualit\u00e0 ottica, i risultati sono molto convincenti, soprattutto lavorando con diaframmi relativamente chiusi tra f\/11 e f\/16, valori che garantiscono una buona profondit\u00e0 di campo e mantengono nitida l\u2019intera scena. Anche la gestione delle aberrazioni cromatiche e dei riflessi risulta molto buona: non emergono fringing evidenti nelle riprese contro luce.<\/p>\n

Va inoltre sottolineato che la funzione zoom pu\u00f2 essere sfruttata in modo ancora pi\u00f9 flessibile utilizzando altre ottiche compatibili, come il Canon RF 24-50mm oppure il Canon EF 28-80mm, che permettono di gestire con maggiore gradualit\u00e0 il passaggio da inquadrature molto ampie a composizioni pi\u00f9 strette.<\/p>\n

Nel complesso la Nauticam FCP-1 si dimostra una soluzione estremamente versatile per la fotografia grandangolare subacquea: un sistema capace di combinare l\u2019impatto visivo di un fisheye con la flessibilit\u00e0 operativa di uno zoom, permettendo al fotografo di adattarsi rapidamente alle diverse situazioni che possono presentarsi durante la stessa immersione.<\/p>\n

La lente ci permette di costruire immagini immersive, dove il soggetto principale rimane forte ma il contesto ambientale resta protagonista.<\/p>\n

Non \u00e8 una lente universale, ma uno strumento pensato per chi ama lavorare vicino ai soggetti e sfruttare prospettive molto dinamiche.<\/p>\n<\/p>\n

Durante le immersioni ho trovato particolarmente utile anche la forma e la lunghezza della FCP-1. Rispetto ai classici dome port la lente sporge maggiormente in avanti e questo permette di avvicinare ed avanzare molto i nostri flash all\u2019asse dell\u2019obiettivo senza creare ombre indesiderate.<\/p>\n

Quando si lavora in close focus wide angle, con il soggetto molto vicino alla lente e il reef o l\u2019ambiente sullo sfondo, questa possibilit\u00e0 diventa davvero preziosa. Avere i flash pi\u00f9 vicini al punto di ripresa aiuta a illuminare meglio il primo piano e rende pi\u00f9 semplice controllare la luce.<\/p>\n

Un altro vantaggio pratico \u00e8 che questa configurazione facilita anche il posizionamento dei flash per contenere la sospensione, un aspetto sempre critico quando si lavora con ottiche fisheye e campi visivi cos\u00ec ampi, potendoli orientare con maggiore precisione e tenerli leggermente pi\u00f9 avanzati rispetto ad una configurazione classica con il fisheye,cos\u00ec da risultare pi\u00f9 facile evitare di illuminare le particelle in sospensione e ridurre il rischio di backscatter.<\/p>\n

In pratica, durante questo viaggio ho trovato che questa configurazione rende pi\u00f9 semplice gestire l\u2019illuminazione, soprattutto in ambienti ricchi e complessi come i reef di Raja Ampat.<\/p>\n<\/p>\n

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(Canon R6, Nauticam NA-R6, Canon RF 14-35mm f\/4 L IS USM, Nauticam FCP-1,  f\/11, 1\/100s, ISO 1250)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Nauticam MFO-3<\/strong><\/p>\n

Mid-Range Focus Optimizer<\/strong><\/p>\n

Se la FCP-1 nasce per ampliare le possibilit\u00e0 nel grandangolo, la Nauticam MFO-3 affronta un problema completamente diverso ma molto comune nella fotografia subacquea: la gestione dei soggetti che non rientrano perfettamente nelle categorie classiche di macro o wide.<\/p>\n

Chi fotografa sott\u2019acqua lo sa bene. Non sempre i soggetti sono abbastanza piccoli da giustificare un macro estremo, ma allo stesso tempo non sono nemmeno abbastanza grandi per un grandangolo. Pesci di barriera, anemoni, piccoli crostacei, dettagli del reef: situazioni molto frequenti in cui un macro pi\u00f9 lungo rischia di risultare troppo \u201cstretto\u201d.<\/p>\n

La MFO-3 \u00e8 stata progettata proprio per affrontare questo tipo di scenario.<\/p>\n

Si tratta di una lente pensata per essere utilizzata davanti a obiettivi macro lunghi (90mm, 100mm, 105mm). Il suo scopo non \u00e8 aumentare l\u2019ingrandimento, come avviene con le classiche diottrie macro, ma modificare il comportamento ottico dell\u2019obiettivo per renderlo pi\u00f9 versatile sott\u2019acqua.<\/p>\n

In pratica la lente trasforma un ottica macro lunga in qualcosa di pi\u00f9 simile a un macro medio da 60mm , ampliando il campo visivo e rendendo la distanza di lavoro molto pi\u00f9 gestibile.<\/p>\n

Uno degli effetti pi\u00f9 evidenti dell\u2019utilizzo della MFO-3 \u00e8 l\u2019aumento del campo visivo permettendo di includere una parte maggiore dell\u2019ambiente circostante.<\/p>\n

Questo rende possibile costruire immagini meno isolate e pi\u00f9 narrative, dove il soggetto resta protagonista ma il contesto non scompare completamente.<\/p>\n

Un altro aspetto interessante riguarda la distanza di lavoro. Con la MFO-3 l\u2019obiettivo pu\u00f2 mettere a fuoco da distanza molto ravvicinata fino a circa un metro e mezzo, offrendo una grande libert\u00e0 nella gestione della scena.<\/p>\n

Questo diventa particolarmente utile con soggetti timidi o in movimento, dove avvicinarsi troppo pu\u00f2 significare perdere lo scatto. La maggiore distanza operativa consente invece di lavorare con pi\u00f9 calma e precisione.<\/p>\n

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Uno degli ambiti in cui la MFO-3 viene utilizzata con grande successo \u00e8 la fotografia blackwater. In queste immersioni i soggetti sono spesso piccoli, trasparenti e in continuo movimento, rendendo la messa a fuoco una delle sfide principali.<\/p>\n

La capacit\u00e0 della lente di lavorare su una gamma di distanze molto ampia permette di seguire il movimento del soggetto in modo pi\u00f9 fluido, mantenendo l\u2019autofocus stabile anche quando la distanza cambia rapidamente.<\/p>\n

L\u2019ingrandimento massimo rimane comunque significativo, sufficiente per lavorare sui dettagli senza trasformare l\u2019immagine in una macro pi\u00f9 estrema. Il risultato \u00e8 una resa molto equilibrata, che si presta bene a soggetti di dimensione media e a composizioni pi\u00f9 naturali.<\/p>\n

Come altre lenti wet di Nauticam, anche la MFO-3 pu\u00f2 essere montata su sistemi flip o a baionetta e inserita o rimossa facilmente durante la stessa immersione.<\/p>\n

Questo significa poter passare rapidamente da un macro tradizionale a una configurazione pi\u00f9 aperta, adattandosi ai soggetti che si incontrano lungo la stessa immersione.<\/p>\n

In ambienti ricchi e imprevedibili come Raja Ampat, questa flessibilit\u00e0 pu\u00f2 fare davvero la differenza.<\/p>\n

Guardando alle due lenti nel loro insieme, \u00e8 evidente che FCP-1 e MFO-3 non nascono per sovrapporsi, ma per risolvere due problemi diversi della fotografia subacquea.<\/p>\n

La FCP-1 lavora agli estremi del grandangolo. \u00c8 una lente pensata per chi vuole immergere il soggetto nel suo ambiente, sfruttare prospettive molto spinte e costruire immagini in cui il reef, la luce e il contesto diventano parte integrante della composizione. In ambienti ricchi e scenografici come Raja Ampat, questo approccio permette di restituire la scala e la complessit\u00e0 dell\u2019ecosistema.<\/p>\n

La MFO-3, al contrario, agisce nella zona pi\u00f9 sfumata della fotografia subacquea: quella dei soggetti di dimensione intermedia. Non punta all\u2019ingrandimento estremo, ma alla versatilit\u00e0, trasformando un macro lungo in uno strumento pi\u00f9 flessibile e capace di includere una parte dell\u2019ambiente nella scena.<\/p>\n

Un ambiente come Raja Ampat \u00e8 probabilmente uno dei luoghi migliori per mettere alla prova questo tipo di soluzioni. La variet\u00e0 dei soggetti e la densit\u00e0 di vita marina rendono quasi impossibile prevedere cosa si incontrer\u00e0 durante una singola immersione.<\/p>\n

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(Canon R6, Nauticam NA-R6, Canon RF 14-35mm f\/4 L IS USM, Nauticam FCP-1,  f\/13, 1\/100s, ISO 1250)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

\u00c8 proprio in situazioni come queste che emerge il valore di un sistema fotografico flessibile. Non tanto per avere l\u2019attrezzatura \u201cperfetta\u201d, ma per essere equipaggiati nel modo pi\u00f9 intelligente possibile per affrontare ci\u00f2 che si presenter\u00e0 sott\u2019acqua. In acque cos\u00ec ricche e con condizioni di immersione e visibilit\u00e0 spesso variabili, l\u2019approccio migliore \u00e8 cercare di lavorare con una mentalit\u00e0 aperta: osservare, adattarsi e sfruttare al meglio ogni opportunit\u00e0.<\/p>\n

Questo significa anche imparare a semplificare le scelte prima di entrare in acqua; Ma soprattutto essere coscienti del fatto che dove la quantit\u00e0 di vita marina pu\u00f2 cambiare completamente la scena in pochi minuti, avere una configurazione che permetta un certo grado di adattabilit\u00e0 pu\u00f2 fare la differenza tra tornare in superficie con una buona immagine o con la sensazione di aver perso l\u2019occasione.<\/p>\n

Un altro aspetto importante \u00e8 non pensare solo al soggetto, ma anche alla scena. Molto spesso questi reef offrono composizioni naturali straordinarie: coralli, gorgonie, banchi di pesce, giochi di luce e creando contesti perfetti per raccontare l\u2019ambiente. In queste situazioni un sistema che permetta di passare rapidamente da un\u2019inquadratura ampia a un soggetto pi\u00f9 specifico aiuta a sfruttare meglio le opportunit\u00e0 che si presentano durante la stessa immersione.<\/p>\n

In un viaggio fotografico in un luogo straordinario come Raja Ampat, dove ogni immersione pu\u00f2 riservare incontri inattesi, questa combinazione di approcci offre qualcosa di molto semplice ma fondamentale: pi\u00f9 libert\u00e0 di raccontare quello che succede sott\u2019acqua.<\/p>\n

E alla fine, per chi fotografa il mare, \u00e8 esattamente questo che conta.<\/p>\n

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(Canon R6, Nauticam NA-R6, Canon RF 14-35mm f\/4 L IS USM, Nauticam FCP-1,  f\/22, 1\/200s, ISO 320)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/p>\n
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